现代不少名画家同样重视酒的功能

　　现代不少名画家同样重视酒的功能。

　　多数画人嗜酒,而且相信“一-分酒一分精神”的作用。

　　当代著名画家吴昌硕、傅抱石、石鲁、张大千等也在酒后作画,傅抱石大师甚至到达无酒不能画的地步。

　　他自刻闲章“往往醉后”,只钤印在得意之作上。

　　1959年受命与关山月合画北京人民大会堂巨画,时值经济困难时期，首都也不易喝到好酒,画兴上不来。

　　周总理得知,即派人送去佳酿，他无比感动,酒酣激画兴,画笔如神,出色地完成《江山如此多娇》的世间难得的巨作。

　　长安画派石鲁(冯亚衍)不仅逢画必饮酒,而且酒壶随身带,不时手里提壶直饮,悠闲时慢慢地呷,郁闷时咕噜地喝,惬意时吱吱地吸,兴奋时咚咚地灌,他的画“野怪乱黑,充满醉意”。

　　世界华人水墨画联盟主席,以“生宣无骨水墨画”为著名的李梵佚先生,他虽然不属无酒不画之列,但酒后所作之画特别传神,挥就的墨宝更是走笔龙蛇。

　　以画秃鱼出名,有“秃鱼锵”别号的广东知青画家陈永锵则是醉后出好画的“醉画仙”,他画的水中动物栩栩如生,酒意甚浓。

　　著名漫画家丰子恺、张乐平、华君武、方成、钟灵等都是杜康之徒。

　　有“今之刘伶”之称的北京画家钟灵被酒迷得甚深,他作画时,左手擎杯,右手挥毫,笔下之画充满酒意。

　　方成为钟灵画了一幅正在专心作画的漫画:一位中老年人顶着肚皮,微弯着腰全神贯注地在作画,在他的裤后袋里插着一瓶白酒凸现在屁股之上,瓶盖已打开,扣着一个玻璃小杯,可以随斟随饮,省得开盖,喝得方便,把钟灵的心态与神态画得活灵活现。

　　历代以酒人酒事为题材的酒画很多。

　　在战国时期有在精美的铜酒壶上刻有举杯豪饮、以酒助舞的《宴乐武舞图》。

　　汉代的酒画有的雕刻在破上,如酿酒图、酤酒图、宴饮图、酒肆风情图等等。

　　五代著名画家顾闳中作的《韩熙载夜宴图》,可以说是千古绝作。

　　当今画家以酒为题材的画很多,尤其是讽刺不正之风的漫画,更是数不胜数。

　　画人所以爱酒,与书法家同出一理。

　　清代画家石涛说过:“往往醉后见天真。”钟灵对此体会较深,他概括成:“酒可以为你助兴,创造出意外的神韵,举杯常无忌,增添许多英气,敢于突破成法,不再受什么清规戒律的约束,更能把真情抒发出来。”　　

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