什么叫真正的酒壮墨胆——太大气了！

　　什么叫真正的酒壮墨胆——太大气了！

　　醉画传神

　　传统的中国画和书法一样用毛笔挥就,而且画中有书,书画配合,令人进入更深的境界。

　　绝大多数画家又是书法家。

　　可以说,书画同出一源。

　　和书法家一样,画家作画大都喜欢以饮酒为先,有酒与无酒成画大不一样,醉画出神入化,更现天真,令人陶醉。

　　三国时,东吴著名画家曹不兴酒后作画出神奇,画中之物栩栩如生。

　　一次他应召为孙权画屏风,乘着酒意,笔下纵横,画成一篮杨梅时,一一点余墨滴落在花篮上,他灵机一动,把墨点画成一只苍羌,爬向杨梅,似乎被杨梅殊香所引诱。

　　孙权看时误为真蝇,竟拂袖赶之。

　　魏晋时期画家徐邈善画鳍,他醉后所画的鳍,生猛得很,可以假乱真,悬于河岸可引诱嗜鳍的白獭到来取食。

　　南朝以画龙闻名的右将军张僧繇,善饮好画。

　　相传在金陵安乐寺建成时,僧人请他画龙,他醉后挥笔于壁上画了四条龙,没有点睛。

　　众人不解,以为醉忘,请他点睛。

　　点了二龙后,片刻即雷电交加,破壁飞去。

　　.唐代画家逢画必饮,无酒不作画者很多。

　　画圣吴道子,习惯“好酒使气,每欲挥笔,必须酣饮”。

　　善画山水、人物的画家顾生，作画时,初沉思不语,俄顷饮十余杯后即提笔,片刻画成。

　　欲求画者,必先醉其斗酒,若给其金帛,他必避之。

　　曾在长安崇仁坊资圣寺净土院门外画成大型壁画《疏图记》的作者吴群顾也是在痛饮之后做成的,他说:“醉我斗酒,乘其酣逸,酒兴相激,吾将勇于画矣。”善于泼墨山水的画家王洽,凡欲求画者,必取酒醉之。

　　醉后，他以头髻濡墨抵于绢画,在醺酣之际随心泼墨,然后脚蹙、手抹或扫挥,山水云石随意造化,风雨云霞呼之即来,神巧之作宛如天成。

　　无酒不作画的画家还有何长寿、张志和等。

　　五代著名画家李成,擅画山水,以“墨法精微,古今第一”著称,他所成之画都充满浓郁酒味。

　　擅绘人物,喜夜饮作画,有《韩熙载夜宴图》名画传世的画家顾闳中,所画之画更是酒香四溢。

　　宋代画家包鼎与其父包贵均擅长画虎。

　　包鼎画虎与众不同,怪癖多多。

　　他动笔之前必先洒扫画室,关闭门窗权留一户穴透光,继而饮下斗酒,解衣踞地,模仿老虎,左顾右盼来往走动,然后再饮斗酒,才挥舞醉笔,尽意而画,所出之画,虎虎生威。

　　能诗善画的宋代大文豪苏东坡,经常与米带、李公麟等书画大家聚饮,至半醒半醉之时,就动手作画,众友在旁观摩评论或题诗作序。

　　李公麟醉后曾为苏东坡画了一幅酒后欲提笔作画的画像,画得惟妙惟肖:微醉的身躯斜躺在石块上,膝上放着一根长长的拐杖,显出深思熟虑﹑胸有成竹似乎随时站起来提笔的神态。

　　米带也精通绘画,以山水画为著,他与其子米仁友所画的山水画,被称为“米家山水”。

　　他作画均在酒酣后,世人称画中有醉意。

　　山水画大师范宽“酒后握笔发天真”画成著名的《雪山图》传于后世。

　　无酒不作画的宋代画家还有许道宁、毛信聊、郭忠恕、择云、居宁、蒲云、贺珍等。

　　元代画家陈容,以画龙为著,能泼墨成云,喷水成雾,凭借酒力成画。

　　他着笔之前必大饮,“醉余大叫,脱巾濡墨,信手涂沫,然后以笔成之”。

　　明代著名画家唐寅和朱套均是嗜酒成癖,无酒不成画的大酒徒。

　　唐寅的画名满天下,当时流传着“欲得伯虎画-一幅,须费兰陵酒千钟”的说法。

　　他在苏州桃花庵终日与祝枝山、文徵明等一班才子共饮,酒兴上来,欣然作画,求画者知其所好,便纷纷载酒而来与他酣饮,才求得画一幅。

　　明末宗室画家朱车,号八大山人,脾气古怪,平时尽管送他多少金钱玉帛也难得其画,欲得其画,唯有用酒攒之。

　　求画之人常以好酒与他共饮,把纸笔墨尽摆席旁,待他喝醉,便提起笔管狂呼大叫,驰骋纵横,数十幅画瞬间画成。

　　然而,酒醒之后,片纸只字休想取得。

　　豪放名画家吴伟更是不醉不成画,欲得其画,必须载酒前往。

　　明宪宗召他入宫画画,正值他酩酊大醉,中官扶他入殿跪首时弄翻墨汁,即信手涂抹,作成《松泉图》,宪宗赞叹:“真仙笔也。”一次在朋友家中饮酒,酒间朋友索画,他从莲塘摘来莲房濡墨,印在纸上数处,然后纵笔挥洒,顷刻即画成《捕蟹图》,确实天工神作。

　　有酒才有画,无酒不成画的画家还有刑国美、陈芹、陈子和、陈洪绶、张灵等。　　

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